Лот №221
Новиков Тимур Петрович (1958-2002). Пихта в ночи. 1992.

Бумага, цветная сериография. 40 х 40 см.
Справа внизу карандашом: "Тимур 1992".
Оформлена в раму.
Культовая фигура в истории современного русского искусства, визионер, теоретик и основатель петербургской Новой академии изящных искусств. Его радикальные идеи «неоакадемизма» и деятельность в группах «Новые художники» и «Новые композиторы» кардинально изменили ленинградскую арт-сцену 1980-90-х годов.
Художественное становление Новикова началось в юности с занятий в знаковом Клубе юных любителей искусства при Государственном Русском музее и Эрмитаже, что заложило фундамент его глубокого понимания классического искусства. Позже, обучаясь в Техникуме химической промышленности на отделении технологии лаков и красок, он приобрел уникальные технические знания о материалах и цвете, что в дальнейшем повлияло на его экспериментаторский подход к творчеству.
Уже в конце 1970-х Новиков стал ключевой фигурой андеграундной художественной жизни Ленинграда, организовывая знаменитые квартирные выставки, которые стали альтернативной площадкой для неофициального искусства. В 1982 году он основал авангардную группу «Новые художники», объединившую таких деятелей, как Сергей Бугаев (Африка), Олег Котельников, Иван Сотников и других. Группа провозгласила принципы «нового романтизма», «новой фигуративности» и «новой волны», стремясь к тотальному обновлению визуального языка и разрушению общепринятых стандартов. Их практика включала живопись, перформанс, музыку и кино. Группа активно сотрудничала с западными художниками, такими как Энди Уорхол и Джордж Мачюнас. В 1983 году Новиков также инициировал создание группы «Новые композиторы» (Валиуш Матюшенко, Игорь Веричев), которая занималась электронной музыкой и звуковым искусством.
Важной вехой в его карьере стало участие в культовом фильме Сергея Соловьёва «Асса» (1987), где Новиков выступил не только как актёр, но и как художник-постановщик. Его работа была отмечена первой в истории советского кинематографа премией за художественное оформление, что стало актом признания его заслуг на официальном уровне.
В конце 1980-х художественный метод Новикова радикально меняется: он отказывается от живописи в пользу текстильных коллажей и «готовых изображений» (ready-made imagery), предвосхищая свои будущие теоретические изыскания. Его работы 1991 года — «Разлив нефти в Персидском заливе» и «Обстрел Багдада» — являются яркими примерами политического искусства, остро реагирующего на актуальные мировые события (войну в Ираке).
Новиков также был влиятельным педагогом и теоретиком. Он преподавал в Свободном университете, а в 1998 году, уже будучи полностью слепым, основал «Институт истории современного искусства» и организацию «Художественная Воля», которые отстаивали необходимость сохранения и изучения новейшей художественной культуры. Под его руководством также издавались газета «Художественная воля» и журнал «Сусанинъ», ставшие важными трибунами для арт-критики и манифестов.
Тимур Новиков ушёл из жизни в 2002 году в Санкт-Петербурге, оставив после себя наследие, которое продолжает оказывать значительное влияние на современное российское и международное искусство.
Работы находятся во многих музейных собраниях, включая MUMOK (Вена), Музей Стеделик (Амстердам), Музей Людвига (Будапешт), Русский музей (Санкт-Петербург), Музей Новой Академии Изящных Искусств (Санкт-Петербург), Новый музей (Санкт-Петербург), ММСИ (Москва), ГЦСИ (Москва), Музей Art4.ru (Москва), Aboa Vetus & Ars Nova (Турку), Paul Judelson Arts (Нью-Йорк), Фонд Art ex East, Фонд «Новый» (Москва), Арт-Киоск (Брюссель), Галерею Forsblom (Хельсинки), Галерею Рааб (Берлин), а также частные собрания Алексея Соколова (Санкт-Петербург), Екатерины Андреевой (Санкт-Петербург), Ринада Ахметчина, Катрин Беккер (Берлин), Пьера-Кристиана Броше, Сергея Бугаева-Африки, Александра Дашевского, Владимира Добровольского (Москва), Евгения Козлова и др.

Ж25/371-1/13